关于情节的日记
如何写故事(转）
文/竹石秀女
什么是故事？故事就是"事"，就是"情节"，就是"事故"。你讲的"事"大家爱听，有"意思"，就是好故事；反之就是不好的故事。故事光顾每个人，就在你身边，既不神秘也不高深。故事不是当代人的特产，几千年前有故事，几千年后也有故事。它伴随人类走过了一个比文字更为悠久的历史，自从有了人类，人与人之间就有了"故事"。后来出现了文字，人们把过去和现在的故事用文字的形式记录并展示出来，也就成了"文学"。
故事是民间智慧的结晶，属于通俗文学的范畴，但与纯文学没有严格界限。通俗不等于庸俗，只是在表现形式上更加大众化罢了。中国的几大名着，如《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》、《聊斋志异》等，都属通俗文学的范畴。有些以情节见长的散文、小说，本身就是故事。我发表的一些故事，如《迎宾竹》，被《小小说选刊》头版位置转载，后又收录到《中国最佳小小说》一书。可见故事和小说的界限有时很模糊，似乎也不应分出什么高低来。梁山伯和祝英台、牛郎与织女等故事并不高深却能千古流传，关键在于它的大众性。我以为，自己写东西，能让广大读者认可就行了，管它是下里巴人还是阳春白雪！先求生存，再求发展。只有常写常发作品，才能在文坛上"生存"下去，初学者不宜离开"生存"去求什么一鸣惊人的"发展"。存在即是道理。
故事刊物久盛不衰，说到底是读者的选择，时代的必然。读者喜欢"快节奏大容量"的短小精悍的作品，作者别无选择，只有顺应时代的要求，去和读者结为知己。一般来说，2000－－4000字的故事，是各大故事刊物最喜欢录用的篇幅。故事要有中心事件，单一而不繁，连贯而不断，势如破竹，一气呵成。通常不宜"花开两朵，各表一枝"，正说着这件事，忽然又说那件事，形成"满盘珍珠未成串"的松散结构。也许你会说，《水浒传》是线结构，《红楼梦》是点结构，《三国演义》是块结构，这些结构都写了许多不同的事。但那都是长篇，作为短篇，抓住一件事写深写透就行了，一般不写两件事，尽管这两件事多少有点联系。故事不宜有过多的插叙和倒叙，一般采用顺叙的表现形式"一竿子插到底"，不脱节，不松散，让读者得到"浑然一体"的美玉。人物不宜过多，可有可无的人物坚决让他"下岗"，有三四个人甚至有一两个人，更易于唱好这台戏。
故事应当尽量减少人物对话和静态描写。初学写故事，往往是你说我说他说，满篇都是"说"，再加上过多的景物、肖像描写，使故事这个"纯真少女"变得臃肿不堪，唠唠叨叨，失去了活泼和生气，失去了动态的线条美。"尽量减少"当然不是杜绝，要讲究一个"度"。
故事讲究"故事核"。有些故事，乍看去很热闹，读后便觉兴味索然，这是因为犯了故事创作之大忌：满台锣鼓不见戏。这里的"戏"，就是"故事核"。外行看热闹，内行看门道。一篇短故事通常只有一个故事核，编辑首先要看你的故事核有无可取之处。有些故事，写得四平八稳，什么漏洞也没有，但是编辑不采用，原因就在于这篇故事"见细流而不见涌泉"，缺乏可取之处。作者动笔前，应当知道自己这篇作品的"可取之处"是什么？如果是以奇见长的，这篇作品"奇"在哪里？如果是以情见长的，能否打动人心？要想言之有物，动笔前必须考虑"立意"，明白自己的作品是以"巧"以"趣"为主，还是以"辣"以"怪"为主。先做到心中有数，然后再进行"政策倾斜"，才能使作品详略得当，纵横自如，"浓妆淡抹总相宜"。有的故事以写事为主，有的故事以写人为主，以写人为主的故事要特别注意人物性格的刻画！故事讲究"开门见山"和"先声夺人"，一开始就"笼络人心"，让读者一口气读到底，切忌"千呼万唤始出来"。开头部分不吸引人，编辑又大多是"急性子"，前两页不能"触目惊心"，就给你扔进废纸篓了，让你喊冤都找不着门儿。文似观山不喜平。故事中一定要有几个弯儿，切忌"一马平川览无余"。注意，要紧扣"中心事件"绕弯儿，不要"另起炉灶"去写另外一件事。
故事的结尾是升华主题的"点睛"处，决定一篇故事的成败。正所谓：编筐织篓，重在收口。收口时，一般要用顺理成章的神来之笔，抖出一个谁也料想不到的结局。哲学家求同，文学家求异。一篇作品，如果编辑读到一半就猜想到了你的结尾，十有八九会把这篇作品毙掉的。故事讲究超常思维和逆向思维，需要绝处逢生，需要拍案惊奇。故事讲究智慧情节，如果你的作品有个"金点子"，你的作品就成功了一半。"金点子"就是故事核，就是"可取之处"，就是"米"。故事最忌水多米少，"一勺小米十担水"，废话连篇。也许你会对自己作品中的水沾沾自喜，但编辑最关注的是你作品中究竟有多少米。
故事不仅要注意情节的可读性，还要注意语言的可读性。故事语言要简洁、明快、清新、流利，一般不用过长的句子，不用过多的副词、介词和定语。故事的选材范围十分广泛，一般选择反映民心民风民俗的、符合大多数人欣赏习惯的新鲜素材。素材只要具有故事性并且能够说明一点做人的基本道理，就在可选之列。当然的，故事若具备哲学价值和美学价值，那就更好了。写故事离不开故事理论，但最重要的还是在实际创作中的个人领悟。阵而后战，兵法之常；运用之妙，存乎一心。多读多写，多思多悟，才能尽快提高自己。
说到底故事属于易讲易听易传的民间文学，其创作方法可以概括为三句话：一根主线几个人，两三个回合不太平，结尾还要翘一翘。此外，还要遵循故事创作的一般原则：艺术上的口头性，思想上的人民性，传播过程中的群众性。
又是一个苦情节！
文/北
在经历了360多日的隔江相望、翘首以盼后，可怜的牛郎与织女，终于迎来了一年一度的团圆日。众多喜鹊欢聚一堂，共筑爱桥，成全着这对苦命鸳鸯。天河圣宴，貌似在上演着一段炫丽的剧目；孰知，剧情只有24小时，之后便是新一轮的煎熬的开始……
当众商家开始贩卖这样的一个悲剧式的爱情节日时，牛郎和织女不禁黯然落泪，不能理解人间，从何时开始爱上了这样的聚少离多的凄美爱情！ 牛郎与织女，在享受着他们恋情一日游！有人说，正因为他们失散了365日，才亦发显得这一天更为珍贵与美好！于是，以各种形式，参与到他们的幸福中！而有关爱的永恒的传说，正慢慢地慢慢地消失在天涯的某个角落，在人们的灵魂中慢慢地慢慢地褪色……
整个地球，在快节奏的转动着，人们的思想也在跟着狂奔，速度好快好快，快到再也看不到自己，唯有激情的人影，在不停地晃动着；还有失魂的脚印，颠簸时留下的痕迹……
牛郎与织女不能让分离的时间狂奔，也不能让相聚的时间定格，只有继续在泪水中演绎着二十四小时深情；那些在世人中垂手可得的相依相恋，对他们是怎生的难得！他们决定：今年七夕不送礼，要送就送份“珍惜”！
勇气
文/依旧笑颜如花
懂不了你所有心情
梦不了所想的情节
嘀嗒的雨声融入耳里
我的心紧张慌乱都因为你
爱上你只因那是你
你的心完全不懂别人心情
害怕你难过抱头哭泣
我如果足够勇敢
去进入你的世界
只是我一直缺乏勇气
我的爱就藏在心里
等到我足够勇敢
就向你说出爱意
疯狂玩笑我很在乎你
却说到心窝里
我的心事
知道我疯狂个性
会可能烦到了你
你能不能温柔提醒
我虽然很疯狂
却害怕你不理
我如果足够勇敢
去进入你的世界
只是我一直缺乏勇气
我的爱就藏在心里
等到我足够勇敢
就向你说出爱意
疯狂玩笑我很在乎你
却说到心窝里
我的心事