关于时代的作文
小时代4电影作文
小时代4电影观后感
依旧是上海滩的灯红酒绿，依旧是家族间的商战纠葛，依旧是姐妹花你侬我侬的真挚情感，更依旧有为友情挺为爱情撕甚至为心中之人敢于送上性命的炽热忘我的举动。《小时代》在来到终结篇《灵魂尽头》时，果真将郭敬明此前或蓄意营造或不经意间带给影迷粉丝们的那一抹浓浓的友情，推上了最高潮。
天下没有不散的筵席。再好的朋友也很难一辈子都朝夕相处。即便是好聚好散，也难免痛心失意、不忍面对。郭敬明原本的文字作品就已然有了坚实的基础和跌宕的节奏。当换做更具丰富表现力的大银幕时，“巨债”、“绝症”、“爱情”、“婚姻”、“事业”等等都瞬间变作“时代姐妹花”们友谊长存最大的桎梏和阻碍。撕逼，再一次来得那么汹涌、澎湃。郭导的紧跟潮流的学习能力可见一斑。从影片的节奏，到画面的磨砺，以及摄影方面较之前几部作品的再度精进与精致，让本就商业味儿浓郁的《小时代4》卖相更佳。
四姐妹花的组合，依旧参差各异、亮点频闪。林萧的柔、顾里的直、南湘的倔、唐宛如的搞怪，再次让人想到了无论是校园里还是生活中或是在办公室里，都有可能碰到她们这样的姐妹花，管她是养颜招摇的女神，还是强势无敌的女汉子，真挚的友情下，无私的爱里，她们都是那一朵朵最美最诱人最香气扑鼻的玫瑰花水仙花牡丹花或是野菊花。
郭采洁饰演的顾里，依旧是串起全片情感与人物间微妙关系的灵魂人物。尤其是在重病加身和巨债缠身的重压之下，对未来失去信心，而友情的伟大和爱情的无私，则再次促使着红男绿女们之间上演了一场让人啼笑皆非后又痛彻心扉的刺激和感动。而四姐妹各自或一双一对的浪漫恋情，或此生梦想的事业高升，或童真无度的爱意满格，都在一场场接二连三的撕与被撕、逼与被逼过后，深陷窘境甚至难以自拔的困境。
在爱和痛的边缘，友情始终执行着救世主的重任，不仅是它贯穿着青春与成长的始终，更代表着一种积极向上的人生态度。片名中的“灵魂尽头”虽有些让人不得其解，但灵魂深处也好，尽头也罢，必定有最本真的一面留给自己深爱和深深关心的人。即便是吵闹之后，厮打之后，在对方病魔缠身大难临头时，血乳交融的挚真和投入，必定是随叫随到、无可阻挡的。《小时代》系列的成功之处，或许就是郭敬明深深把住了当下年轻人情商世界里那一股直截了当的表达欲，和那一种真心向好的情感流。
《小时代4》观后感：流泪镜头背后的坚固感情
三年时间，四部小时代，今天终于迎来了这个系列的终结。从第一部开始，郭敬明就用力的在给我们的青春编织一个童话，这个童话在大多数人眼中可能是不接地气的，有些高高在上的感觉，那些物质、拜金、欲望与成功，此消彼长的互相撕咬着。对于这些，鼓掌也好，嘲讽也罢，那一场场华丽的梦，也许你再也没有办法去重温，但你无法否认多多少少还是通过电影对自己的青春有过一些缅怀，对自己的闺蜜有过一些思念。
现实中的闺蜜之情，也许很少有电影之中那样“前一秒还撕逼斯的血肉横飞，后一秒来个短信就恨不得融为一体。”的夸张情景。但小四正是想利用这种过度尖锐和夸张放大的情绪变化，让你们重新认识和反省自己的姐妹情。那些陪伴过你青春年华的朋友，那些个你爱她们、她们也爱你的人，青春美好时期你的友情和爱情，永远都是那么的令人感怀!
作为终结篇，《小时代4：灵魂尽头》在情感表达和主题升华上，确实做到了意想不到的高度。对比起前面三部，郭敬明对于整个剧情的把控、甚至些许的情节埋伏，以及整个情绪的调度能力，都有着明显的进步和惊人的展现。他再也不是你们眼中曾经的MV式画面导演，抛去影片固有的风格摄影和华丽场景、服装，小四在这一部中表达出了自己强烈的自信感，这从整个场面调度的水平以及叙事节奏即可看出。情节较富有张力也含有冲突，恰到好处的回闪和留有回想余地的空白，将故事核心母题的姐妹友情诠释的即合理又煽情。
从剧情内容上看，面对四亿亏空大伤神情和癌症病魔环绕后的顾里，用“出轨”的方式划破姐妹之间的情感，让那一段四男四女的撕逼长镜头，显得较其的伤感和无奈。顾里的强势、林萧的柔弱、南湘的心机、宛如的无助，时代姐妹花的阴暗面在一场歇斯底里挣扎中显得疯狂又凶残，为黑色的是让这一群人中单纯无害的唐宛如撕开了嘴角，无辜的受害让姐妹情的撕裂具有有冲击力。如果说这是让所有观众感到伤感和心痛的开始，那么顾里面对Video开始念遗嘱的部分则是一次动容的升华。特别是她为好姐妹们各自都准备了恰当的礼物，证明了友情依旧。
而让人动容、冲击力较大的则是后几分钟的相似镜头转换，那一气呵成的长镜头，对于我们来说是个不小的惊喜。当得知顾里被送去抢救时，另外三人在雨夜里奔跑的画面让人联想起第一部他们雪天在高架桥上奔跑的画面，背景音乐皆是喻可唯版本的《时间煮雨》，她们一直在奔跑，为了她们的青春梦想、为了她们彼此之间的情义，不顾一切的奔跑……看到这里鼻子的确有点酸。而那些共同奋战、互相加油、一起欢乐的温馨画面，又因为误会、因为过失、因为迫不得已而产生矛盾激烈争吵的画面，来回切换、不停闪回，让四部之间的情感有了无缝衔接，也让时代姐妹花之间的情义有了无限的表达。
这两场戏是小时代4中为重要的部分，从情感破裂到友谊回归，无论是情绪调动还是镜头使用，都非常令人敬佩。而除此之外，后结局的处理，也显示出了郭敬明在导演功力上的进步，表面上的美好结局其实深藏着许多不堪与伤感。几秒钟的黑屏，大火焚烧的声音，以及后面的警车鸣笛声，暗喻着一场严重的火灾事故。这样你就会理解那个镜头为什么会在林萧出去买酒后就直接转到她回别墅，而且是一袭黑衣、戴着白色胸花，而另外三人则是身着白衣。再联想到当初的海报，所有人身着白衣，唯独林萧一人身着黑衣，其实导演早就想好了在终结的时候，用这些暗喻给你一个满身鸡皮疙瘩的恍然大悟。
我很能理解看片的时候，周围的女生为什么会哭得那么伤感，因为他们肯定也经历过信任、背叛、得失、拥抱、离别、微笑、眼泪……随着镜头里那些从现在回忆到过去，一件一件往事浮现，人物思绪的跳跃让观者较易的产生情感共鸣。这部电影拍得好或不好另说，但却是让人在接二连三的流泪镜头面前，感受到了时代姐妹花背后坚固的友情。而但凡又被感动或是落泪的，应该都有对几年青春的感怀。而这，就足矣。青春片，无需奢求太多!
观《小时代4》有感：灵魂尽头
上映当天，竟然朋友圈同时有N个朋友发出同样的感慨，看“小时代4哭成狗”，的确，当“小时代”终于落幕时，整个大荧幕上尽现的竟然是眼泪，9年时间，从小说到电影，郭敬明用自己独特的方式做了自己对于青春和友谊的理解，用眼泪来告别也许是最能表现情感宣泄的直接方式，所以郭敬明用四个姐妹花以泪洗面的告别来刷哭了整个影院的观众。
导演郭敬明一直都是争议的焦点，这种争议就像是《小时代》里的姐妹花一样，可以有矛盾，但绝对没有仇恨，所以当得知顾里命悬一线的时候，林萧、南湘、唐宛如雨中泪奔的场景，也许带给我们的并不是“时间煮雨”那么简单，而是有更淋漓畅快的表达，这种表达不失是一种美，一种对于那种纯纯校园最为单纯的怀念，一种对于那种纯纯友谊最为深厚的留恋。
《小时代4：灵魂尽头》最大的情趣还是把故事做的很美好，更像是一个“小时代”的总结。美女帅哥的小时候出现在了镜头上，小演员们找的真是可爱到了极点，每个人身上的气质和成年后的她们如出一辙，也许这正是要唤醒我们最初的那部分情感，是的，最终的梦想是什么，最初的友情又是什么，是值得我们最大的反思。姐妹的开撕本以为会不可开交，不知如何收场，结果唐宛如的一个卖命破相让所有的人惊叹，不得不说，谢依霖是一个好演员，从破相到房顶往下跳，她把苦情戏演出了喜剧的色彩，而最终的“抱”春来和以胸接球的方式来告别，也的确不失一种性感和完美。
如果说，谢依霖的卖命是让《小时代4：灵魂尽头》有了一些欢笑的成份，那么郭采洁一个人撑起来的后半场则让这样的故事显得更加悲壮和怜悯，她的气场也好，她的演技也好，她的那种泪点和快感也好，都成全了小时代的完美收官。而杨幂，最终以背影的出现方式，长长的镜头竟然引发了现场观众的骚动，其实大家都在猜，是南湘，是顾里，是林萧，对，是林萧，杨幂用了一种最毫无掩饰的表演，完成了属于她自己的“小时代”，结婚，生女，复出，繁杂的娱乐圈，她依旧享受着自己最单纯的美好幸福。郭碧婷依旧好美，美的不食人间烟火，美的不近男色。
阿妹撕心裂肺的“你还是来了”，算是为影片加分了。而影片里几首插曲的连唱，似乎又让人回到了1、2、3，每个人都有自己的“小时代”，而郭敬明所赋予小时代的是带给电影圈一场旋风式精彩，你可以非议，但无法他继续任性的表演。所以，《小时代4：灵魂尽头》首映礼我们竟然还能看到范爷，对，是范爷，范冰冰以神秘嘉宾身份压轴登场，与时代姐妹完成了“时代交接”，寓意《小时代》系列落幕，《爵迹》系列登场。一个系列还未结束，一个系列早已开始了营销攻势。而这也应该是众多网络作品改编影视剧作者最应该值得学习的地方。
柯震东和房祖明在《道士下山》里的待遇一样，背影、侧脸、拦腰裁切，但最终还是有不得不露脸的镜头。而姐妹花需要有撕有各奔东西，还好，最后她们还是来了，来欢聚，来畅聊，来憧憬，用微笑说再见，也让被眼泪压抑了2小时的观众有了更多的舒适体验。
时代家庭和我作文
第1篇： 时代，家庭，我
时代，时代像是一匹飞驰的骏马，向着前方不断的前进，也随着时代的进步，手机等一系列电子产品随即被发明了出来。而这些电子产品到底有没有促进人们的发展呢？
家庭，家庭是每一个人的避风港，是每一个人生命的起源与终结的地方。人的一生都会在这里度过。
“我”，一个普通的词，每一个人都可以称呼自己为“我”。
而这三者到底有什么联系呢。
在洗衣机发明之前，所有家庭的衣物都是手工洗的，既费时又费力还会伤害自己的皮肤；洗衣机发明后一直到现在，人们的衣服只要放进洗衣机里，再按几个按钮便可以把衣服洗的干干净净。
在电视、电脑发明前，所有家庭的娱乐活动时要自行出行去大剧院之类的场所去看的，而生活中所接收到的信息只能靠报纸，在古代更是只能靠人们口口相传；而现在，人们足不出户就能观看娱乐性节目，只要一搜便能将天下大事尽数知晓。
可以说时代推动了发展，方便了许多家庭。
但现在餐桌上，公交车上，到处都是拿着手机的“低头族”，随时随地都有各式各样的手机铃声此起彼伏的响起。人们不再用最基本的方法——用嘴交谈。各种地方，人们不再交流，最基本的本领，也逐渐淡忘了。家庭中也好，什么地方也好，大家都在“低头”，不问世事——都在自顾自的玩手机，再也没了以前一家人其乐融融的景象。
而我，生在现代。现代是最好的时代，也是最坏的时代。我可用电子产品做任何事，却没了以前亲自劳动的快感……
总的来说，每个“我”都在一个家庭中，而时代的发展影响着每个家庭！！
第2篇： 时代、家庭、我
随着科技的进步，时代、家庭，两个词汇被那信息时代给联系在了一起，而且变得密不可分。
现在是个信息化的时代，网络可以使人足不出户，购买到你所需要的东西，还可以与朋友聊天发电子邮件，在家就能享受到便捷的生活。
以前，必须自己去大街上买东西，两边如果要写信的话又要花钱，来回写信更是需要时间才能收得到。相比起来，我们的生活更惬意。而时代让我们感觉人类文明进步带来的好处，让人感到轻松愉快。
而家庭又是个温暖的代名词，可是当儿女长大成人式，必定大家都前往天南海北各地闯荡、打拼。
我的父亲母亲养育了我和我的哥哥，他善解人意，在我需要的时候给我安慰。妈妈对我嘘寒问暖，对我比对她自己都好。我的爸爸，他对我的爱也是仅仅藏在心里。而这些的基础就是网络。。。。。。
我小学时爸爸常年在外，在成都工作，为了给我们创造出更好的条件生活。而对于一年都见不到一面的父亲，我们之间唯一的纽带就是网络，电脑上的视屏聊天好像就是正在面对面地说话。这是我们第一次感受到了网络的好处，网络开始和我们的生活息息相关。时代与家庭变得密不可分。
我很喜欢骑车，但是喜欢自己一个人去玩。在乡下，一个村子大到令你难以想象，大约有十几个足球场呢么大，而且路是弯弯绕绕的，十分难辨认方向。在一个漆黑的夜晚，我无聊的出去骑车，车上的灯把路面找得和白天一样，我悠闲的在幽静的小路上骑车。“哔”一辆小轿车从我面前驶过。正当我不屑呢辆车车主的品德时，我这才意识到我找不到回家的路了。一路朝回骑，可是原本两三分钟的路程让我感到时间已经过了两三个小时。我一路骑到了底，可却和家门擦肩而过。我感到了前所未有的恐惧，我警惕的看了看四周，除了黑暗还是黑暗。我绝望的走在路上。突然我意识到我带了手机，手机的光亮好比救命的明灯。我顺着手机的指示，回到了家。可是心中依然感到了忐忑不安。
互联网与我密不可分，和我的家庭也是密不可分，可以说互联网我和我的家庭的生活带来了好多便利，时代的进步让我们不以为然，其实一直都在潜移默化的改变着生活，只要仔细回忆便能发现那微妙的关系。
第3篇： 时代家庭我
在如今的这个时代不断发展变化的情况下，我的家庭已经算得上是过的上一般的小康生活了。可有的人呢，没有知识，没有学问，没有特长就找不到一份称心如意的工作，那么日子肯定也不会过得好。再说了，现在的物价也在一天天的上涨。所以这也告诉了我以及我的一些同学，和其余的所有在校学生，要好好读书，多加努力。现在苦一点没什么，将来你就会知道，你以前所付出的辛苦并没有白费。而且现在父母们天天早起晚归，不辞幸劳的工作，也是为了我们能够过上好的生活。可现在有些学生根本不理解他们的父母，在学校里吊儿郎当的，又不完成作业，让老师家长寒心。
我的家庭成员不多，爸爸妈妈，爷爷奶奶和我。我们家一直都是很和谐的，从不为了一点小事而引发争吵。家里还有一只小狗叫“噜噜”，很可爱的。爸爸曾经说过，在他们那个时代，韭菜炒鸡蛋已经是一盘高档菜了。而如今，有时去参加亲戚们结婚典礼或小孩子的满月酒都要喝喜酒的。一个大的宴会厅里，一家人坐在一桌上。端上来的菜基本上都是翅参鲍胆，可并不是所有人都喜欢这样又贵又有些许油腻的菜，反而大多的人都喜欢吃一些中国的传统菜，清清爽爽多好啊！中国最不缺的就是美食！
而我是一个很乐观的人，学习一般，但我做什么事都是有依据的，我也经常与父母在一起交流谈论。
时代家庭我，这三个词是息息相关的，好好珍惜我们的时代。
第4篇： 时代家庭和我
时代总是在不断地变化，人们也总是在这些变化中进步和发展。从上古时代到当今的科技时代，人类的文明经过了成千上万次的演化。其中，通讯就是一个最能体现演化过程的例子。
在古代，人们没有什么通讯工具，相隔千里的人要想交流沟通相当地麻烦。因此，聪明的古代人就发明了飞鸽传书这种方法，但这种方法有个很大的缺陷就是它的准确度不高，时常会出错。古人就再次做了研究，决定规划一下信息传递的方式，于是发明了驿站。之后，又发明了书信联系的方式，这种方式是我们大家非常熟悉的，它一直从古代沿用至今。
视线转到近代，通讯方式再一次经历了巨大的革命。贝尔发明了电话，这种具有创时代意义的通讯工具，让人与人之间的沟通方式迈向了一个崭新的台阶。通讯方式变得简单，不像从前那样困难。又过了大约五十年，电脑开始发展起来，之后，互联网业随之出现，它的到来标志着一个新纪元的开始，与它同一时代出现的还有电话的衍生品——手机。
十多年后，手机和电脑这两者开始普及，它们不再是科研人员的专利，面对大众百姓。之后，有创新意识的人们提出了一个大胆的设想，就是把这两者的功能结合起来，创造出全新的互联网手机。现在这个设想已经广为运用，每个家庭都可以通过互联网的帮助，和远在异国他乡的家人保持联络。如今，通过互联网的QQ、微信这些即时聊天工具已经很好地融入到我们的生活中。虽然你没有和朋友在一起，但是你却能和朋友随时交流和分享自己的所见所闻。
我和我的家庭成员也为之津津乐道。以前，妈妈想要找我，打我手机，可能接不到，现在，用微信发送一条信息给我，我只要一接收，就能知道她想和我说些什么。老爸去国外出差时，通过网络我和妈妈还能和他视频通话，看看他在国外的生活情况，老爸还能通过视频和照片发回给我们，让我们了解到他在国外的所见所闻……如果想和小伙伴一起出去玩时，可以先在QQ群里和大家约好时间和集合地点……科技的进步给我吗带来太多太多的便捷。
时代在不断的进步，每一个家庭，每一个人都感受深刻，我希望在我们享用这些通讯成果的同时，还能有更多的创新，更多的设想，让时代和家庭以及我们自己迈上更高的台阶，为人类作出更大的贡献！
小时代2观后感
篇一：小时代2观后感
那时朋友和我都算文学小青年吧，都觉得郭敬明写的东西还不错，只是，朋友的审美大概一直停在那个年龄段了。所以，我可不是那种“没看过郭敬明凭什么说不好”的，相反，用朔爷的话说，他做的菜我吃了好多盘。
最开始是得了新概念一等奖，但让郭敬明红起来的是好像是01年10月刊《萌芽》上的那篇《幻城》，当时觉得写得真好啊，感人，唯美，紧凑，呵呵……在那时的萌芽论坛上这篇小说讨论得热火朝天。然后看到长篇《幻城》，以为写得还行但不如短篇，后面接了一个古龙小说般的故事，但这本书火了，后来听说内容和日本某漫画高度重合。再后来《梦里花落知多少》大火，没出书前班上居然有人把每期《萌芽》上的连载复印下来钉在一起，然后说是抄了《圈里圈外》，也看了，说实话，郭改得确实更贴近学生群体读者，但是大量雷同是必须承认的，不道歉还装得很委屈挺没皮没脸的。再之后看过《夏至未至》和半本《悲伤逆流成河》就没看他写的任何小说，觉得已经很烂了，不知道是他越写越烂还是我的审美开始发生变化。
拉拉杂杂说了这么多，就是想说，丫的说“没看过他的书就没资格说不好”和“这是我们的时代你老了看不懂”的人都算了吧，我看过他的书可能不比你们少。还有，哥觉得自己是还很年轻的，就算成了你们口中的老，小朋友们，你们也会长大的嘛，到时候再看看45度仰望天空泪流满面是个什么傻逼样子。
《小时代》(包括1和2 )要说价值观有多大问题其实倒也未必，虽然电影里充斥着对物欲没有遮拦的向往，对物质的展示总带着一种不漏声色的得意洋洋，虽然里面的人物除了不停穿梭于各类精致美好的器物之间好像没干太多其他事，但你也很难说这是一部赤裸裸的表达金钱至上的拜金主义电影，就像一些人说的，追求美好的生活并没有错，而且，郭同学的粉丝们甚至可以辩称，里面展示的种种物欲只是某一种励志，因为人物都只在坚持这自己的梦想和希望，再说了，人物的命运还是很惨的，你怎么就只看到那些名牌没看到人物的努力、倒霉和可怜呢。
抛开对电影叙事上的欠缺不谈，来看看这份梦想和希望吧，电影通篇都没有告诉大家这些梦想要如何实现，会有什么样的困难，里面主角们的成功都是因为家里本来有钱或碰到已经有钱的，再加上几乎所有的人都是不食人间烟火光鲜靓丽的俊男美女，与其说这是梦想，到不如说是幻想，考虑到这部电影的目标观众主要是十四到十八左右的初高中生，这份幻想更只是一个供少年人做梦的美丽肥皂泡罢了。而那些自以为的悲惨和忧伤，那些好像有多了不起的痛苦和悲情，大概也只能在这个年龄段得到共鸣，因为这个时候的人比较容易产生某些奇怪的情绪，那是为赋新词强说愁的情绪，也是喜欢放大痛苦兼有轻微被迫害妄想的情绪，可能有些人的这种情绪会一直保留，比如我的那位朋友，但大多数人到后来就会明白，这样的情绪是多么的空洞和浅薄。
当然，制作这样的文化商品也不是不可以，高高在上的票房和郭敬明的畅销小说都说明青少年市场有强大的需求，毕竟，年少时，谁又不喜欢做梦呢。可能只有等到他们慢慢长大开始走上社会，发现现实生活并不像曾经的梦幻那么美好，甚至有可能四处碰壁，才会慢慢梦醒。
而郭敬明，十年过去了，他的作品仍然像十年前一样，许多不明所以的忧伤、拥有财富前对财富的意淫、拥有财富后对财富的炫耀……先不谈抄袭的那段公案，我相信十年前他笔下的文字也是内心真实情感的流露，是他情绪的真实反映，但到了今天，经历了如此之多的他，仍然一如既往地创作同样的东西，只能说已经醒过来的他在继续装睡做梦，因为这样才能有那些少年们源源不断的追捧，他们才会掏钱买他的书，现在，又多了电影票。从商业上说，对，这无可厚非，但是，也总令人忍不住想感叹一句，“骗”小孩钱，算不得什么真本事。
篇二：《小时代2》观后感
“我们活在浩瀚的宇宙里， 漫天飘浮的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候就突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊，你被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏得体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。但是我们却总是在内心里保留着希望，保留着不甘心放弃的跳动的心。我们依然在大大的绝望里小小地努力着。这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗里小小星辰。我们都是小小的星辰”。——周崇光（郭敬明）
亲情：
（亲情的凉薄，利益的互相作用，爱，那么失望。）父亲可以为了女儿的生日不惜一切的在高速开快车赶回来，只为了女儿的一个生日会，到最后甚至是用上了自己的生命。在现实生活中，有很多做女儿的不会体会自己的父亲，做父亲的不会教导的自己的女儿，往往导致家庭不和谐。但是要清楚，血脉相亲的的亲人永远不会恨你，害你，讨厌你，埋怨你，只会包容你，关心你。在你的一个偏激的冲动时说出伤人的话，家人要在背后默默承受多大的痛。在一起生活难免有矛盾，有争吵，有分歧。但是俗话说：一家人哪有隔夜仇。最后陪你吃饭的还是你最亲的家人。
爱情：
（爱情的不信任，不曾说出口的解释造就了分手落幕）有缘无分的爱情称之为“阴缘”
阴缘的解释：阴是冥意，这是佛教中的人生轮回思想，佛教认为人死后可以转世，有句话说前世修得今生缘。就是说人要积德行善，死就会转世到好人家，就会有好姻缘。“自古姻缘必有阴缘”就是说，姻缘是前世修来的，谁配谁前世已定，不要免强。有缘千里来相逢，无缘对面不相碰。在面对一段感情的时候，有浪漫的，有甜蜜的，有幸福的。也许就在这一刻，你会想，我的缘分到了。但是回过头来看，却没想到我拥有的只是阴缘。但是却固执的不愿意放手，紧紧地握在手心里，却没想到就像沙子一样，握的越紧却溜的越快。最后张开手，风一吹发现自己好像什么东没抓住。可你没发现，最好的却在你身边，每一个受伤的女人（男人）背后总有一个默默关心你的男人（女人）。珍惜眼前人，生命只有一次。
友情：
友情背面的种种重伤，背叛，伤害，成就了彼此的离间）闺蜜是在你受伤时唯一一个安慰你的人，闺蜜是自己犯错时死也不会说对不起的人，闺蜜是在自己真正受伤时第一个自愿向你伸出援手的人，闺蜜是就算两人互打耳光都笑得超级灿烂的人 。就算全世界的男人抛弃你了，还有闺蜜来拥抱你。毕业的时候我们总会说好不分离，要一直一直在一起。但是我们始终被现实打败，背着行李踏出宿舍的第一步开始，我们就注定要分离。这条路上的你，我，她。有谁是迷路了吗？没有，只是我们去寻找我们不同的方向、
结局：
三缺一，完美并不美，也许我们都虚伪吧。亲情、爱情友情都一样，是一种抽象的、令人捉摸不透的东西，但却要比它们更值得我们去珍惜。
篇三：《小时代2》观后感
1里面缺乏背景的人物，到了2中继续缺乏背景；十里洋场只是符号，套上哪个环境都一样，影片深陷的还是几个枯燥人物的死磕；励志、披露、物质都是表象，编导表达的仅是自己内心非常个人化的干巴巴的小矫情。名为女性视点，其实是利令智昏的孤家寡人对女性心态的想象，是君主命令姬妾所应该有、且只允许有的状态——以对君权财富的臣服统领自己的一切行为，亦即权力财富的附属品；因为除了权力与财富，君主往往一无所有，不让女子们渴求这个，君主如同乞丐；影片的核心意识是，不迷恋男性肉体与男性财富的女人没有前途；极力地渲染黑暗，急不可耐地与上一部的和美轻快区分开来，做贼心虚地告诉大家：没你们想的这么肤浅，你们看，还有这个，还有这个……仿佛罩上撕裂、背叛、怀疑、被利益击倒的时髦概念，影片就有了深度；仿佛从穷酸的小阳台小发布会移驾到洋气的大别墅大会所，格调就有了攀升；套用片中的台词，这是用各种高级的过程来衬托影片的结果有多低级。不必诟病它较第一部对男色更为变本加厉的渲染，或角色们统一分配的两个字的名字，以及如定做般的雷同的长相，那只是导演的个人趣味；也不想讥讽台词里终于吐出了几个大牌，那也只是导演喜欢“有质惑”的东西——电影的核心在人物，人物可以昙花一现，惜字如金，也可以肤浅轻飘，歹毒卑劣，但背后一定得深藏掌故：隐秘的过往，浩瀚的心性，滴水藏海，各含千秋，水有源，树有根，使观众见一叶而知天下秋。而此片人物毫无灵魂可言，不是我们周边实实在在的人，那一个个端着气、憋着劲挤出来的台词，没有骨肉只有皮相的堆砌，松弛的人物反应，以及前后不一贯的人物言行，怎么看都是傀儡，像学校或单位文艺晚会的小品唱大戏，尚不如给低幼孩童看的卡通角色鲜活。荧幕剧作本是虚幻，任意发挥，诗无达诂，都无可厚非，只要能模拟真实，就能触动人心；但无论怎样开脱，郭的智术短浅、导功薄弱都难辞其咎。
郭或许是个天才，并非指写书或拍片，他是一个顽强的野心家与活动家。文化产品只是其表现形式与实现手段。一朝偶成，无限利用。他有足够的狡猾辨识他必须要做的屈伸，也有充分的柔韧去做到常人做不到的妥协。他的严肃可以在无聊的荒土里培植出一个意义，他的认真可以在肤浅的王国里挖掘出一片深沉。他把面上的东西做得有声有色，尽态极妍，就如同他的书和他的脸：把一切心思花在雕琢现象，把所有触角放在风声前沿；用百分之百的心机去人造感动，量产情怀，用近乎病态的刻意去捏造随意，批发自然；以精准无比的洞察，去钻国情的空子，用责无旁贷的狠辣，去冻结特定人群转瞬即逝的无知。全情投入，变化无穷，但求利己——这是当下社会分娩出的最得时代真传的胎儿，遗传了它最强的基因：杀鸡取卵，成王败寇；趋炎附势，层层奴役。他与他的一切都是最恰如其分的商品，典型得除了商品属性别的一无所有，毫无重量，绝对纯净；正如他那过于懂事、耳听八方、拳打脚踢的一揽子买卖，都堆在面上：太太小姐，物质虚荣，应有尽有……除了灵魂——那份自由自在、鸥鹭忘机的赤子之心，以及根植于现实生活的深情体察，而这几乎是对艺术的全部要求。
脑残粉说看了才能评，舆论们说不看也知道。其实对于这样一部与文化灵魂毫不沾边的吸金机器，心意昭然若揭——爱屋及乌的明星衍生品，随书推出的小玩具，只要稍有知觉的人，看后的评价与不看的评价都应差不多。人们看后大惊失色道“原来我们冤枉它了”的可能性有多大呢？看了再评是归纳法，不看就评是演绎法。好比我一听说罗玉凤要参加亚洲选美小姐大赛，就知道她肯定拿不了奖。这是我的判断。你也可以说我没有去看赛况，没等结果公布，是主观臆断。但这是基于我对罗玉凤的了解，有经验可循，恰恰是出于理智。看到郭敬明就知道《小时代2》烂，就有如看到James Cameron就知道《Avatar2》好一样。关于片子是否烂，有事后总结，也有事前估计，都是一种方法。如果我们每见到一次火都非得摸一次才知道会被烧伤，那人类根本发展不到今天。
卡神的终结者第一部1984年，第二部1991年；阿凡达第一部2009年，第二部至今还在磨剧本。如果高效，也有高质量，甭说两年出四部，一个月出四部也行。精彩的东西观众想看都来不及。慢工出细活，快工出渣货——当然这是指通常情况，观众渴望例外，可惜郭敬明不是，他要趁热打铁，一部接一部……我们的领导人说过，“打铁还须自身硬”。就算是米田共，也没有这样的拉法，但唯有这样的拉法，郭才买得起法拉。硬着头皮赚，铁着菊花拉——重赏之下，必有拳勇，暴利之下，屎如泉涌……
青春片多了去了，正能量的有《三傻》、《怦然心动》，负能量的有《牯岭街少年杀人事件》，拽才华的有《阳光灿烂的日子》，亮诚意的有《那些年》和《致青春》；能量可正可负，才华有高有低，但凡一点可取，皆可成为佳肴；可一坨米田共无论怎样包装，都不可能当做粮食。
小时代在香港台湾地区的票房全部惨败，放在欧美想必一样——人均富裕、国民素质普遍优秀的国家，这种片子必然冷遇，反之则5亿。有人狡辩称烂片是电影大工业的开始，是佳片的先头兵，是黎明前的黑暗……那么好吧郭敬明，在这个不谈绝对、只谈相对、现实最大的病态当下，姑且只能“黑暗无边，与你病先”了。
篇四：《小时代2》观后感
很荣幸再一次获得免费观影的资格
看过小时代1后，对小时代2充满了期待。
2比1更曲折，顾里、南湘、新城之间的复杂关系的爆光，引出了一大串的不为人知的事。故事的情节此起彼伏……
同时也有感人的那一小段，当林萧看到简溪和另外一个女人亲吻时，她流下的眼泪是酸的，让我看得也流下了泪水。
开心的是，林萧找到了属于自已的爱，是她最大的收获。
让人佩服顾里，虽然家人发生的具变，没有打败她的斗志，在顾源的订婚宴上，她的气场压倒了全场。这就是真正女王的范。
四姐妹友情发生巨变后，还能依然坚持自已的生活态度，坚持对彼此的信任，很难得。
希望南湘能走出她的世界，回到姐妹中来……
篇五：《小时代2》观后感
烂片无边，与你并肩。
作为一个被迫刷了3遍《小时代1》、其中还包括一次IMAX的人，本来我以为刷《小时代2》应该是毫无压力的——还能更差吗？
答案已经不是差的问题，是恶心呐！杨幂说郭采洁流血比流泪多的时候，不是我内心邪恶，是恶心的台词俯拾皆是啊，什么“忙的四脚朝天”之类的，配合演员的表演，那都是赤裸裸的黄色小笑话。
郭同学真是太给力了，彻底颠覆了我们对电影这一事物的美好认识。大学都白念了啊，以后都别再说电影是“第七艺术”了，中国电影真是一次又一次在用血淋淋的事实证明自己是在侮辱艺术这个词。什么三一律啊、蒙太奇啊、剧作法啊、镜头语言啊都狗屁啊，演员也完全不需要有什么自我修养，镜头大特写，卖萌装无辜就可以了啊。这也就是我们院长去世的早，他老人家要还在世，怎么可能让郭小4回学院做活动啊！以后还要不要办学了，办学还教什么啊！
告你角色性格要完整，故事逻辑要严密，《小时代2》全然不顾啊，主题就两个：一、我们每个人都有病，而且，既然每个人都有病，所以都应该有一次被原谅的机会。顾里和席城乱搞的事敢不敢解释清楚一点啊，这个梗的留白是为了再促销一次小说吗？
二、我们每个人都犯贱。以郭碧婷和杨幂为代表，将爱情诠释的那叫一个伟大啊，眼看到男朋友在跟人乱搞还要打电话去叫他多吃一点，这是脑残吗？吃饱了好跟小三搞是吗？虽然我也认为在这个纷乱复杂、诱惑颇多的小时代里，出轨并不是完全不可原谅的事情，但也不用搞到除了Hold住姐之外每个人都在乱搞吧，看得人就像电影里的周崇光一样一口一口的鲜血喷出来，三观毁尽。
而且上一个镜头和下一个镜头真的不用太关联啊，音乐一起故事就直接呼叫转移了。有消息说郭敬明用了11天时间剪了两部电影出来，开始我不信，现在不信不行啊！我甚至都怀疑是他亲自操刀的，不然，这剪辑师以后还能出去混吗？
而且我终于明白了，其实《小时代》不是把小说第一部拍成了上下集，而是，根本就是拍了一集，然后依靠不断的慢动作、歌曲，生生把一部电影的容量拉长成了两部啊！郭敬明用一种全新的剪辑手法告诉你，哪个说电影是一秒钟24格的艺术来着，老子12格、8格、4格甚至定格都可以啊！
剧情之狗血令人叹为观止，笑点之密集让人想象不到。郭采洁跟她那个不是妈的妈说，你介不介意我一起吃饭，她妈高兴的用劲点头啊！潜台词应该是介意吧？全场都乐翻了。原谅我一生不羁放纵笑点低吧，这么虐恋和悲伤的故事，我都苦笑了全程，实在没法陪你让悲伤逆流成河。
好在我最爱的幂幂终于不用再被观众质疑演技了，因为，她彻底沦为了一个打酱油的角色，戏份还没hold住姐多啊。那个南翔技校毕业的南湘同学更是基本消失了，连同那个一直将打酱油进行到底的男朋友。
影片最后那条我一直在期待的“神一样的裙子”终于出现了，那裙摆太牛逼了，不愧是台湾vogue的造型总监设计的，朋友说，名曰“黑带异长”，而且这病好治，随时可以摆脱。
不多说了，大家自己感受一下吧。后来想想，其实这些也都没什么，连底特律这么大一城市都能破产，烂电影卖钱又算得了什么呢？在这个乱七八糟的小时代里，我们也就是一微茫的存在，都随便吧！
篇六：《小时代2》观后感
原本题目应该是《也许是给小四开脱的一些话》。可是对于《小时代》1和2中所折射出的狂妄自大以及无以复加的自圆其说，再加上小四粉对我的围攻，我决定，还是换一个更可怕，更倾向于“黑”的题目，以衬托《小时代：青木时代》主打的“暗黑”风格。我不愿意为了“黑”而黑，那些出口粗暴的评论方式是我所鄙视的。我上一篇帖子《郭敬明拍给大众意淫的一个“阳春白雪”时代》中，我从观影的直观感受解读了我对《小时代：折纸时代》的一些看法，尽可能从客观的角度解读这个电影本身以及电影本身之外所存在的一些争论性的话题。《小时代》本不是我应该花钱看的电影，但是为了堵上小四粉嘴里所谓的“没有调查就没有发言权”的狂妄语气，我才有了那么一片日志。
《小时代2》比《小时代1》更烂，更令人发指。如果说《小时代1》的讨厌之处尚且留存在郭敬明的极度自恋以及对于华服金钱的崇拜之外，《小时代2》则把上述元素无以复加的扩大化，而且衍生出了郭敬明内心极度的男权主义、女性下作的道德倾向。对于当下男女平等的社会学伦理标准来说，他确实在挑战绝大多数人的神经。然而郭敬明是很聪明的，低劣的聪明，他利用当前中学生，尤其是女性学生对于判断意识的不系统，对于真伪、善恶、对错、正邪的朦胧状态，用一个“励志”、“友谊”、“青春”和“时代”的理念外壳，混杂着男性生殖崇拜(男性裸体)、人性纠缠(反目成仇)、友谊万岁(四男四女)的大概念混淆试听。对于思考不经大脑的人来说，郭敬明做对了。从这群粉丝的角度说，对男性、金钱、梦想的期盼就像“久旱逢甘霖”一样，给一点就能发光发彩，极度的空虚和无可奈何让他们对这种虚假、伪善、自以为是当成了真理；而从大众的角度说，郭敬明利用这重社会变迁中扭曲的人性存在大肆赚钱，一方面是仇富心理的嫉妒，少数人则是真正觉得郭敬明道德沦丧而感到愤怒。不管怎么说，《小时代》于商业的成功，背后折射出了这场郭敬明自编自导其实也是“自演”的一场疯狂的没有伦理底线的游戏是多么的受关注。
电影商业角度说，不管电影好坏，不管人格有没有问题，这种话题已经炒作起来了。足够！
1、 从郭敬明的个人经历看《小时代》的本质
在评价《小时代1》的帖子中，我提出了一个疑问，“这到底是谁的时代”。答案很明显，《小时代1》中所表现得就是郭敬明自己的时代，这个时代里充满了金钱，华服，别墅，喝水的杯子也充满物质的味道，这让我想起郭敬明在《最小说》杂志里调侃自己买了几千美元的笔记本的那种赤裸裸的炫耀味道。郭敬明在《小时代》小说里每一页都不会离开奢侈品牌的介绍以及价钱暗示，也许小四粉和郭敬明自己都解释为“剧情需要”，好，这种话是个写小说的人都会觉得有问题，给出理由，为什么需要？郭敬明会解释，人物怎么怎么样。继续追问，这样的人物会不会很假？郭敬明解释不会啊，这些人都会在生活中找到写照，到此为止，再追问一句，生活中谁会？范冰冰吗？章子怡吗？也许他们会，但是他们没有炫耀。炫耀的而且能够这么做的人是谁？答案有一个——郭敬明。郭敬明在电影《小时代》中提到了“励志”的元素，大致意思为林萧这个女主角就是吊死逆袭的典范，可是最终也是个端茶倒水的人，始终没有过上人上人的味道。为什么郭敬明那么爱写女性坚强的角色，但是这些人物始终是无法完美结局的。四个女性朋友中，电影和小说中确实是没有给出好的定论的。为什么？这一点和郭敬明的个人经历有着极大的关联。
郭敬明的成功与韩寒一样，最初的偶遇是“新概念作文大赛”，目前为止，这个比赛培养出最出名的也就上述两个人。他们俩的成功最根本的原因是占到了时代的光。21世纪刚开始，电脑手机等新媒体还没有普及开，纸质小说依然是大众娱乐的主体载体，而那个时候的绝大多数的作家的作品都是以展现过去80、90年代变迁的大社会背景为主，青春文学是一个空白。韩寒《三重门》和郭敬明的《幻城》恰好的解决了中学生对于爱情和幻想的满足感，他们的小说成为主流，是必然的。假设他们在当下出书，也许很容易淹没在茫茫网络小说中了。郭敬明的个人努力刨去抄袭之类的说法之外，是值得赞扬和表扬的。他对于市场的把控以及对文学商业化的思路确实在当下也是无法磨灭的优点，他创造的青春文学王国，这样的成就确实也是无人能及的。从郭敬明的经历中看出，他从四川一个小人物成长为国内青春文学界的风云人物，本身是充满挑战和个人努力的。这样的经历确实是一个极佳的“励志”范例，所以郭敬明笔下的女性主角，大多都是小人物的向上状态。郭敬明笔下的男性角色都是充满荷尔蒙气息的，从《小时代》小说和电影中可以清晰看出，顾原、简溪、席城、宫洺、周崇光都是花样美男的类型，在《小时代2》中还为了给粉丝一点刺激，让四个男人都裸了身子。女性角色对于男性角色的依恋感都是极强的，林萧于简溪、宫洺；顾里于顾原；南湘于席城，似乎都是死心塌地的好，没有什么理由。《小时代2》中，面对乱糟糟的各种小三事件，女性总是很容易的原谅男性的出轨，而女性对于男性各种性暗示如“尺寸”之类表现，都在说明，郭敬明其实是一个极度的男权主义者，他笔下的男性都是具有完美倾向型的，女性则相比之下要么弱小，要么强大而内心卑微，是一种“下作”式的表现状态。对于这种假励志，重男轻女的做法，前者在于郭敬明成功之后的飘飘然，他的成功让他自信心爆发，励志成为他炫耀的唯一办法，这一点，可能他自己都不知道；后者来说，郭敬明的言行以及身高上劣势让他对高大全的男性有着心理上的崇拜，而他在小说中对女性崇拜男性的表现，正是建立在这种基础之上的。也许，这一点，郭敬明也并不知道。
《小时代2》中对于男权的表现是一种疯狂的状态，为了刺激粉丝对电影的态度，他恶意扩大男性荷尔蒙的表现，而完全忽略掉这种生殖崇拜对于剧情上的巨大搅扰，一个原因是他的自信大过天；第二个原因是他对这样的方式乐此不疲。以此看，《小时代1、2》其实就是郭敬明自己编造的一个男女双性不平等的游戏罢了。粉丝思考不经大脑，因为对郭敬明的神的崇拜，进而对男色的垂涎欲滴，对女性假励志，恶俗友谊的盲目信任。其实就是游戏中的棋子而已，下棋的人，是郭敬明，是安小芬，是柴智屏。
2、 从小四粉反击看当前中学生人格缺陷
小四粉维护郭敬明及小时代的手法很简单：围攻骂你。小四粉用来反击的问题极度套路化，很好玩，总结起来，以下几句最为经典：
没看过电影你没资格评论！————等于“没有调查就没有发言权”；
你就是一个失败者，你看不得别人成功，是极度！————等于“羡慕嫉妒恨”；
你年纪那么老了，你是被时代击碎和抛弃的人！————等于“优胜劣汰”；
你懂个屁，小说那么长，怎么可能在电影中都拍出来！————等于“没有金刚钻别揽瓷器活”；
这是拍给我们看得，你不喜欢比别去看！————等于“只扫自家门前雪，莫管他人瓦上霜”。
有本事你自己拍一个啊！————等于“实践是检验真理的唯一标准”；
什么东西你都扯价值观，你有病啊！————等于“你单纯一点好不好”。
但凡忠实的粉丝，先是拿着这五个问题对撞所谓“非议”郭敬明和《小时代》的人，而后被反驳到无话的时候便会衍生出人身攻击，而后变成直接恶语攻击。这种方式与其他年龄段的网络暴力形式没有实质性的区别。因为郭敬明对于物质的炫耀以及大众对于郭敬明本身的抵制态度，使得网络对于郭敬明和《小时代》的评价更多地带有主观性和偏见，因此网络骂仗的存在一定程度上说明了当下网民的集体道德素质的缺失。这一点，骂仗双方于郭敬明拿着“鸡毛当令箭”式的圈钱方式本身没有什么区别。延伸到报刊杂志报道的种种关于社会价值观和道德上的新闻报导，这都与中国禁锢已久的道德引导方式有着极大的关系。
正确价值观的引导需要的是以身作则，而非单纯的灌输教育。为了严控思想观，中小学的教育方式是畸形化的，这导致中小学学生的认知度、判别度以及知识面和价值观都是严重萎缩的。相对于女孩来说，男孩的性格导致他们的价值观较早成熟，而更加阴柔内秀的女孩来说，长期的生活压力、学习压力以及中小学教育规章制度对于友谊、爱情等人之本能的强硬压制，使得她们心中对于《小时代》所呈现的种种充满了“意淫”状态的期望，对于帅哥、华服、奢侈品的期待本就是人之本能，越是压制，越强大。而当下教育方式对于学生认知度的培养几乎为零，以至于他们单纯、决绝的追求，而这时候郭敬明作为“神”一样的存在，这本身就是一种类似于“宗教”性的痴恋。所以这些粉丝看待问题的态度都是单一的，套路的，没有辩证关系的。上述的几个典型问题的出现，一方面说明了这种“宗教崇拜”的严重性，更多地体现出了他们对于问题看待态度的单一与片面。所以骂郭敬明和捧郭敬明的人本身都是一种“病态”。而郭敬明也确实存在一些问题，于公知来说，他起到了“助纣为虐”的作用。
上述论断，在于某些只会骂人，围攻人的所谓的“脑残粉”，而非全部。事实上，有那么数量可观的忠实粉丝随着高考的到来以及成长，他们对自己的疯狂也是有所审视的。从这一点看，郭敬明并不是永久的，他只是这些中学生成长的一块胎记，而且很快就消时。
3、从小说改编看电影中的问题
小说改编电影的经典案例比比皆是，《致青春》立足于小说基础，在剧作上做到了基本无错可循，尽可能的还原时代风格，而且更好的保持了故事的完整性。这成为一种后续口碑发酵保持票房增长的决定性因素之一。《小时代1》上映首周的爆棚表现，一度被认为能够过10亿的可能，可是二周之后票房直线下降，依靠花钱买排片和票房来顶收入，这是典型的“粉丝电影”状态。《小时代》的受众群比较有限，虽然人数众多，但是终究是无法抗衡《致青春》这样更广的受众群。《小时代》电影上映本身除了对于郭敬明本身的讨论之外，最重要的问题就在于“这是不是一部电影”。从电影角度说，《小时代》即使拍到了第10部，它也不可能被认定为是一种“电影商业”的可能性。除了它是用摄像机拍摄的之外，电影本身应该构成的“叙事”、“风格”、“主题”、“结构”、“创新”等元素都没有得到体现。《小时代1》里面对于摄影技巧的滥用达到了一个极致，这些技术构成只是叙事“影像化”的基础工作，而《小时代2》中，郭敬明对于造型的运用又是一个极致，那些看着“天上有”的服装设计和人物造型，彻彻底底的把他作为一个“门外汉”的本质暴露了出来。影像毫无根基，叙事毫无逻辑，成了《小时代》之殇。
小四粉喜欢用“小说那么长，两个小时怎么拍的完”来作为反击。这一点的说法情有可原，毕竟他们只是小四粉，并非电影专业人员。再次不用解释太多，一句话作为还击：就算是10000000万字的小说，改编成电影，也要遵循电影的叙事原则。《哈利波特》长多了，可是每一本的改编电影都是一个非常完整的故事。所以《小时代1》里面对于林萧为何对宫洺有意，周崇光为何结尾赤身裸体；顾里为何与顾原的分手等等未解开的问题的留存，本身就是技术缺陷。这是郭敬明不会讲故事的原因所致。小四粉说，在《小时代2》中有解释，对不起，那是另外一部电影。况且《小时代2》中对于几对乱七八糟小三事件的解释、对于为何突然原谅等情节的设置，都是缺乏原因的，更加无缘无故的。小四粉说：“在小说里有讲啊。”对不起，那是小说，不是电影。为了更加体现暗黑，郭敬明显然不满爱情上的人性纠葛，掀起了一场巨黑无比的商战。这场商战的表现，太令人失望了，它不仅成为唯一这群劈腿男女和好的理由，而且用一种几乎白痴到可笑的情节就那么的完成了，精彩度甚至依然不如谢依琳来一两句充满性的暗示的笑话。郭敬明这么做，真正证明了“没有金刚钻，照样拦瓷器活”可笑之处。
郭敬明是不会拍电影的，他只是一个玩秀的人，他只是玩腻了杂志、小说、漫画的游戏，顺手拈了这个电影的游戏而已。而他是不懂这种游戏规则的，还好，就像是“皇帝的新装”一样，不用他懂，他放屁，都会有人说，好香！让我讨厌的不是电影的好坏，而是郭敬明质疑别人骂他的时候那种表情和态度，那种态度证明，他是神了。
我至死也没有明白，倘若小说《小时代：虚铜时代》、《小时代：锋银时代》和《小时代：刺金时代》或许和王小波的“青铜”、“白银”以及“黄金”的时代三部曲有着“异曲同工”的相似外，电影版的《小时代：折纸时代》、《小时代：青木时代》、《小时代：名钻时代》又是怎么解释的？友谊像纸一样薄弱？爱情像青木一样茂密？时代充满了名钻吗？
篇七：《小时代2》观后感
电影院不是你家，电影也不是电视剧。同一部片子在相隔不到两个月续集就紧跟着上映，这已经是在用行动说明：你们骂怎么了？我这片子恶评如潮怎么了？它就是有市场，我就是能赚钱！
哈利波特从2001年到2011年用了十年来拍完，拍了八部，这是童年。
指环王从2001年到2003年用了三年拍成魔戒三部曲，这是传奇。
我举这两个例子不是拿小时代跟这两部作品比，看到楼下很多人说小时代和这两部片子没有可比性。当然没有！正如你们所说，把它和暮光比都是抬举它。
我只是想表达真正有分量有价值有资格的片子才会拍那么久，并且拍完就是一代人心中永远的烙印。所以举了这两部做范例。
而一部烂片，为了赚钱，为拍而拍，不顾骂名不顾质量，最后终究只是浪费市场。你当你是厕所纸吗，要一截一截的扯。
前两部成为观影人永久的回忆，小时代则成为观影人永久的黑历史。
用郭敬明自己的话来说没有人永远年轻，但总有人年轻着。没错，没有人永远脑残，但总有人脑残着。郭敬明的粉丝不可能永远喜欢他，因为人总要长大。但永远有人是15、6岁的年纪(不是指所有15、6岁的孩子都这样，我是打比方，这个年龄段的孩子喜欢他的比较多)，那个年纪的人大概只有郭敬明可以满足他们的需求。
只是我无法想象5、60岁的郭敬明捻着胡子抬头45°仰望天空写着半明媚半忧伤的句子依然被那一代的少女们喊着四爷的样子，怪不得他要强调自己永远18岁。
我之前说：你青春背LV、Prada、Longchamp、Kenzo的包去上学？你青春穿着Chanel、Gucci的衣服出去玩儿？你青春用得起Dior，香奈儿的香水？你青春那么牛逼，你还用得着看这个片子回忆青春？
被人反驳了，说我们不是说自己的青春和片子里一样，而是在怀念当时和好姐妹在一起，追小时代连载的岁月。
哦是了，我心情在看到这些回复后更加复杂。很多人嘲笑说一些言情剧言情小说都是已经绝经了的大妈写出来的。可是相比而言我更加不懂的是，你们的姐妹情深，居然是一个男人去描写出来的？我不想说是作者不爷们还是你们太汉子的问题，我只是觉得你将你的青春寄托错了地方。
你为何不去怀念你们一起走过的路口，你为何不去怀念一同学习生活过的屋檐，你为何不去怀念你们共同骂过的操蛋老师一起做过的课间操，哪怕是街角的那家咖啡厅，早上卖豆浆鸡蛋灌饼的摊子，临近车站的报亭？为何偏偏用一个男性作家YY出来的姐妹感情一部充满铜臭味的作品去糟蹋你的青春。
这部作品充满了金钱与名利，为了显得高端阴暗而阴暗的勾心斗角。你的青春绝对没这么复杂没这么恶心，何必用一张白纸一样的青春寄托交于郭敬明手上去书写？他顶多拿来擦擦手再还给你罢了。
一般来说一部作品拍出好几部有两个情况，剧情需要或者尊重原著。小时代是这两个情况的结合体：对人民币的需要和尊重人民币。