关于陶罐的文章 / 陶罐的散文

高高的陶罐

文/章铜胜

陶罐是土抟胚，经高温炼制，有着制陶人的憨拙。

我非常佩服制陶人，那双粗糙的大手能制出那样器形规整的器物；我也去制陶作坊尝试亲手制作一只陶罐，但努力最终没有成功，看着那只尚未成形的丑丑的土块，我更加佩服制陶人灵巧的双手了。

印象中的陶罐总是放在高高的橱柜上面和深深的壁橱里，在小时候的我手够不到的地方。那些鼓腹陶罐好像总有满腹的心思要对我说似的，而我只能用目光千万遍地去抚摸它们。

一个涂满深黄色釉彩的陶罐是母亲的魔法罐。那个陶罐太大了，特别容易引人注意，我知道，那个陶罐的腹部和我一样，大多数时候是空空如也的。但只要母亲的手伸进去，就会像变魔法一样，总能从里面掏出点儿什么来。几颗糖果、一把花生之类的东西，给我们的童年生活带来明媚。

奶奶的是黑色陶罐，里面装满各种各样的种子。清明前后，奶奶总在最合适的时候将陶罐取下来，拿出一包包瓜子交给爷爷；又将花种交给小姑，让她撒在门前的花池子里。

奶奶不认识字，不会在纸包上写下种子的名称，可她收藏的种子那么多，却从来没有弄错过。

我一直很好奇，奶奶说，易于区分的种子不需要做记号，花种和其他种子的包法不同，一眼就可以认出来。难以区分的瓜种，她就用笔在上面画瓜的形状，也就好认了。不过奶奶画的那些图形我永远分辨不清，可奶奶却从不会弄错。奶奶的陶罐里装着她的秘密，那是她对生活的理解和智慧。

秋天，我去看一位朋友，她在窗口放了一个古朴的陶罐，插了一大把野菊花，小小的花朵遮住了陶罐的口，蓬成一堆灿黄。罐口一侧，斜插一束用红绳扎起来的稻穗，竟是别有意味。

搬家的时候，我特意也选了个陶罐，深褐的颜色，底部未上釉彩的部分，呈现出泥土炼制后的赭红。我喜欢坐在沙发上仰视它，像在凝视仍藏在记忆中的陶罐。

阅读两只陶罐

文/慕耕堂

当我面对两只沾满泥土的陶罐时，一句话也说不出来。

泥土，不只在罐体外侧，罐子内部也满是。这儿一块，那儿一块，大大小小，结成块状，郁结在一起，那是岁月漫长而固执的积淀。

其实，没经过专业人士鉴定，但我更愿意相信这就是一对汉罐，一对来自遥远的大汉王朝的罐子。现在，它们，穿越千年光阴，就静立在我面前。

我想拿出尺子量量大小，包括口沿直径、鼓出的腹部直径，可我只是想了想，这念头就作罢了，还是保留它的神秘感吧，这样比较好。两只罐子，大小、形制相差无几，显然，是手工制作的。小口径、大腹部，绳纹。其中一只在口沿之下，还绘有祥云图案，尽管零星，可是动感十足，典型的汉代特点。

朋友说，这对罐子不错，当年施过釉的，是白釉。两千年光阴过后，至今，釉子大半已脱落，只剩部分残存印记。施过釉子的，档次要高于没有釉子的，带纹饰的要好于不带纹饰的，如此说来，这是两只不错的罐子。

那么，它们当年也许不是出自平民之手，随葬的或许是当地的显贵之人，这东西或许就是他们生前的心爱之物，死了，也想带到天国里去呢。

罐体之上，除了残存的釉子，剩余部分呈瓦灰色，这色泽给人的感觉是凝重、硬朗、朴拙、苍凉。瞬间，很多词语涌进我的脑海。我在想，这罐子是用来自哪里的黄土捏制而成，是否就是残留在罐子里的黄土？这黄土又来自何方？

还有，那其中一只罐上的神秘云纹，带着千年的历史风尘，在孤寂和静默之中，吟唱着它的欢快和艰辛，默默完成着和我的对望，那或连或断的线条，是出于对太阳的崇拜，还是对祖先神灵的祭祀，才让当年的先民、工匠拿出画笔，把自己的一腔思绪，用最粗糙不过的工具做出如此勾勒？

窗外，骄阳似火，我深情地打量着、仰望着这两只陶罐，有惊讶，有感动，有震撼，还有很多难以名状的情愫，这感觉实在令人玩味。冥冥之中，我觉得有种声音从远古传来，那是远古的劳动者的声音，他们在捏制陶罐之前，带着一颗朝圣般的心，取下第一捧土，打来第一瓢水，然后，把陶罐慢慢做成自己想象的样子。

这陶罐，应是一种实用器，装酒，盛水，抑或盛放粮食或其他东西。或许，当年，它从窑工手里问世的那一刻起，就被放在地上，它是主人的心爱之物，除了实用器，它还是一种观赏器。它的圆圆的口径，圆圆的肚皮，美丽的绳纹及祥云图案，它的曼妙身姿，都在向主人示好。

我看着陶罐，其实是在看着土地，是在看着来自土地的两只精灵，在看着一份高高举起的来自土地的骄傲，看着看不见的另一种生活。《圣经》里说，“你来自尘土，仍要归于尘土。”尘土就是大地。

谁都不能忽略大地。大地上有血、有肉、有纵横交错的脉络。

越接近土地，我感觉越能找到属于自己的地方。

盛夏，我盲目地闯入两只陶罐创造的独特世界中，我不敢大声喧哗，我的呼吸匀净，我感觉自己是何等渺小。

我深信：大地之下，总有些东西，永远深埋在那儿，等待着与我邂逅。