关于古诗词的文章 / 古诗词的散文

古诗词里的桃花

文/周家海

春天到来百花开，而桃花应该是开得比较早的花之一了。中国是桃花的故乡，至今已有3000多年的栽培历史。在中国传统文化中，桃花也多跟人们的思想情感、人生境遇以及女性与爱情等紧密联系在一起。

桃花入诗，最早可追溯到西周和春秋战国时期，至唐宋始盛。《诗经》里的“桃之夭夭，灼灼其华”，就是用桃花来烘托及讴歌美女。古代的文人墨客，酷爱用桃花来寄托情感，表达铭心刻骨的相思。最着名的当属唐代诗人崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，堪称是借桃花歌颂女性与爱情的经典之作，千古绝唱。

唐代诗人吴融的《桃花》一诗：“满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。何当结作千年实，将示人间造化工。”诗人先是用泼墨技法将桃花的艳丽表达得淋漓尽致，继而用烘云托月般的浓墨重彩由桃树、桃花“波及”到整个春天，让美不胜收的春日盛景尽收眼底……令人忍不住心花怒放，乐意无边。后两句由花及果，更显示出了桃花的非凡能力与造化之功，虽然美丽妖娆，疏狂烂漫，却又不只此为止，华而有实，非桃花莫属。而唐代诗人周朴的《桃花》，则充满了伤春感怀的意境：“桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。可惜狂风吹落后，殷红片片点莓苔。”春暖花开日，游人踏春来，争相看桃花……谁知狂风乍起，桃花纷落，徒然增添了伤春、惜花的无尽伤感。

“二月春归风雨天，碧桃花下感流年。残红尚有三千树，不及初开一朵鲜。”清代诗人袁枚在《题桃树》诗里对桃花初绽，窥见第一朵桃花时的惊艳和窃喜，有了不一般的感慨与联想。唐代大诗人白居易的《大理寺桃花》：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”明里是对“四月春残芳菲尽，山寺桃花初开放”意外发现，感慨万端，落笔成诗；而暗里却是在对人生和官场的起落、峰回路转，充满期许。

“寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。”这是宋代诗人谢枋得的《庆全庵桃花》，诗人用调侃的笔调，将自己看破红尘、渴望归隐的心情，纤毫毕露地表现出来。在宋朝灭亡后，诗人多次坚拒元朝当局的征召，誓言决不为元朝为官，毅然归隐山野田园。

唐代诗人齐己写的《桃花》一诗：“争花不待叶，密缀欲无条。傍沼人窥鉴，惊鱼水溅桥。”将桃花茂盛，花团锦簇，静立于池塘岸畔，引得人们争相前来赏花观花、一睹为快，竟然惊动了水里的游鱼。可谓是花开之时，盛况空前，别开生面。

唐代大诗人诗圣杜甫在《绝句漫兴》一诗中写道：“肠断春江欲尽头，杖立徐步立芳洲。癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”阳春三月，风日晴和，江水清澈……江岸边，柳枝依依，柳絮逐风，桃花怒放，蜂飞蝶舞……诗人的思绪与春天的盛景静静悄悄地融合在了一起，虽然老之将至，体弱多病，却依然童心未泯，诗兴大发。诗人借风吹落桃花，桃花花朵、花瓣逐春江水而自由自在而流淌，来抒写自己不畏人生境遇的苦厄与压迫，对现实和将来仍然抱有积极、乐观、向上的精神，令人不禁肃然起敬。

自古以来，写桃花的诗还有很多，人们在领略桃花的美丽和烂漫的同时，更能深刻感受到古代诗人们的各种情怀，把我们带进了一个个春风拂面、桃花绽放、风光旖旎、目不暇接、令人神往的绝美意境里。

行走在古诗词里的秋天

文/钟芳

天高云淡，秋意盎然，千古文人为秋色赋词吟咏，我漫卷诗书，行走在唐诗宋词里的秋天，别有一番情致。

“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”唐代王维在《山居秋暝》中，以十分清新的格调，将秋天演绎成一支恬静优美的抒情乐曲，把我们带进一幅雨后山村如洗的自然画卷中，令人陶醉神往。皎皎明月，清澄空明；碧碧青松，亭亭净植；幽幽清泉，潺潺流淌……全诗动静结合，含蕴丰富，营造出一个清澄透明、雅致空灵的迷人世界，于诗情画意中寄托了作者的高洁情怀。“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。”宋代范仲淹的《苏幕遮》声情并茂，意境阔大。这里，碧云蓝天，黄叶满地，无边的秋色连着水波，寒烟凄迷。山峰衬着斜阳，一齐倒映于河水之中，无情的芳草铺向连落日余晖都照射不到的天边。面对眼前的悲凉秋景，思乡的情怀令作者黯然感伤。乡思绵绵，乡情依依，都借助对秋色的描写，跃然纸上，构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界，成为千古绝唱。

“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”唐代杜牧笔下的《山行》展现出一幅动人的山林秋色图：一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头，白云升腾处依稀有些人家，停下马车是因为喜爱傍晚的枫林，经霜的枫叶如火如霞，竟比江南二月的春花还要红艳。诗人通过这一片红色，看到了秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象，给人启迪和鼓舞。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。”宋代柳永的《八声甘州》采用白描手法，融写景、抒情为一体，描绘了深秋凋零寥廓的景象，以“潇潇”秋雨、“凄紧”的霜风、“冷落”的关河、“残照”的夕阳将秋色渲染得凄清寒凉，充满了萧瑟、肃杀的悲秋情调。全诗景色苍茫壮阔，境界高远雄浑，又极富情感色彩，深受大文豪苏东坡赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处”。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”唐代刘禹锡的《秋词》，另辟蹊径，一扫传统的悲秋之气，唱出了一曲高昂激越的秋的赞歌。自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥，我却认为秋天要胜过春天。万里晴空，一只鹤凌云而飞起，就引发我的诗兴到了蓝天上了。

细细品味这唐诗宋词里的秋天，让我的心灵得到诗意的栖居，生命从此多了一份恬淡与静美。

古诗词里品夏天

文/龚本庭

炎炎夏日里，坐在浓浓的树阴之下，在优雅与深邃的唐宋诗词中品味夏天，这个夏天也因此充满浓浓的诗意。

“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。多病所须惟药物，微躯此外更何求。”诗圣杜甫的七律诗《江村》具有田园诗恬淡、幽雅的风韵，点染出幽美宁静的自然风光以及村居生活清悠闲适，将夏日江村最寻常而又最富于特色的景象，描绘得真切生动。“自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。”仅吟咏这诗句，我们都感到有清风扑面而来，心境也为之而愉快。“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”更是让人会心一笑。此诗洋溢着欢乐、生气勃勃的家庭生活情景，这是杜诗中难得多见的轻松愉快之作。

杨万里也是我最喜欢的一位宋代诗人，他的诗没有李白的浪漫与狂放，也没有杜甫的现实与厚重，但他写的烟火生活妙趣天成，让人爱不释手。他在《小池》诗中写道：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”此诗是一首清新的小品，展示了明媚的初夏风光，泉眼、细流、树阴、几支小小的荷叶、蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，它们在一起是那样的和谐和富有诗意。他还有一首《晓出净慈寺送林子方》也是写夏天的。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这首诗同样早已烩炙人口，成为不可多得的咏荷佳作。

同样写荷叶，王昌龄《采莲曲》又是另一番模样。“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶之中，采莲女们夹杂在花丛中，若隐若现，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，人面莲花相映红，全诗别具一种引人遐想的优美意境。

夏天不仅仅只有美和爽心悦事，其中也有热和苦。南宋诗人戴复古在《大热》中写道：“天地一大窑，阳炭烹六月。万物此陶镕，人何怨炎热。君看百谷秋，亦自暑中结。田水沸如汤，背叶湿如泼。农夫方夏耘，安坐吾敢食。”此诗不仅写出了夏天的炎热，也辩证地指出了秋天的果实正是在炎热的夏天孕育的。此诗也反映了作者的悯农情怀，看到农夫在炎热天气里耕耘劳作，自己又岂敢安心坐着吃饭呢？

赏读这些清新、隽永的诗句，心被她独特的魅力所折服，躁热不在，只觉一份凉爽沁人心脾。在，清新的诗句在夏季里永久飘香。