关于遗爱湖的文章 / 遗爱湖的散文
冬夜，寂寞的湖
文/杨文斌
时下正是隆冬季节，本来就不爱运动的我，是越来越懒，也越来越胖了。人到中年就虚胖不堪，可不是好事。于是晚饭后常出门走走，家住湖边，近水楼台先得月，去得最多的自然是遗爱湖公园。
某日，顺着马路往公园走去，街上人不多，橙黄的路灯显得更加慵懒。公园人也不多，冬夜的遗爱湖，几乎是万籁俱寂，阒无人迹。四下里很静，静得能听见自己的心跳声。湖水中央，有明月一枚，江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮，大抵是此番情景。也许是起了雾汽的缘故，平日里大放华彩的芸香阁，似乎也黯淡了许多。就连阁上直刺苍穹的两盏射灯也锋芒不在，无精打采。为了迎接新春，明月幸福广场有几组新制的情景灯展“万马奔腾”和“赤壁诗意”等，看起来五彩缤纷，但隔水看去，也有些慵懒。此时的遗爱湖，与仲夏之夜的喧闹热烈完全不同，天地之间，似乎只有月儿煜煜生辉。
令人精神一振的，是冬夜湖边清泠的空气，深深呼吸几口冷空气，顿时脑清目明。我将拉链拉到脖底，哈出热气，却看不见它飘散何处。偶尔有一二老人缓步走来，如同梦游魅影。在树林深处，有两团黑影缠绵缱绻，爱情的热度总是能抵御一切寒冷……夏日那些沸腾的人们，都到哪里去了？隐藏在花木丛中的音箱，传来舒缓伤怀的英文老歌《Sailing》，这是我百听不厌的一首歌：“Iamsailing，Iamsailing，Homeagain,crossthesea……”静静聆听，慢慢地，有一种孤独的情绪，如雾气一样丝丝缕缕生发出来，逐渐逐渐萦绕在心头，满怀愁绪，如这一汪无边的湖水。
好友说“理想就像内裤，要有，但不能逢人就去证明你有。”如此说来，孤独也如理想，庶几近之。在我看来，孤独是一种特殊的情绪，是一种自我的感动，这种情绪或感动，最接近审美体验，所以有人声称“享尽那份孤独”。但更多时候，孤独就像藤蔓一样，疯长，蔓延，直至爬满我们坚强的躯体，包裹我们脆弱的内心。
有一首歌还唱道：“孤独的人是可耻的”。其实，每个生命个体都是孤独的，如果说孤独可耻，那么每个人都是可耻的。当孤独如同感冒一样令人猝不及防地遽然降临，有的人说，有的人不说，有的人借助于别的东西——比如歌，比如酒，冲淡之，转移之，排遣之……
冬夜，在遗爱湖，当孤独来临的时候，我遇到了一个歌唱的人。过王家渡，听到隐约的歌声。走进一看，原来是他，那个歌唱的中年男人。他腰别一副扩音器，在湖边僻静之处，来回走动，旁若无人自顾自地纵声歌唱。这个人，这种场景，我经过多次了。从酷热夏日，到寒冷冬夜，他一直在歌唱，真是一个边走边唱的湖畔行吟歌者，似乎湖中的涟漪都是为他而起……路过他身旁，我听清他唱的是“五彩云霞天上飘，天上飞来金丝鸟……”。坦白说，他唱得并不好，调子从云南跑到北京去了，但他唱得那么投入，那么情深意长，全然沉醉在自我的世界里，此刻，他就是他的王，孤独的王。
走到绿杨桥，凭栏远眺，水韵荷香隐去了，江岸名都隐去，鄂黄大桥更隐在无法想象的黑夜深处……夜色苍茫，水天混沌，是另外一幅如梦似幻的情景。伫立桥上，一个叫黑塞的外国诗人的诗句渐渐浮出脑海：在雾中散步真是奇妙/一木一石都很孤独/没有一棵树看到别棵树/棵棵都很孤独/当我生活在开朗之时/我在世上有许多友人/如今由于大雾弥漫/再也看不到任何人/诚然，没有见过黑暗的人决不能称做明智之士/无边的黑暗悄悄地把其他一切隔离……
在冬夜，在冬夜寂寞的遗爱湖，今夜的月亮一定是孤独的，因为满天乌云，一颗星星也没有；今夜的遗爱湖也一定是寂寞的，因为鱼潜水底，鸥鹭酣眠……寂寞的湖，孤独的人，相看两不厌。
遗爱湖，盛开在五月的鲜花里
文/杨文斌
五一小长假，一场风雨不期而至，连续几天天气阴沉，冷雨飘零，打乱了酝酿许久的出行计划。然而又心有不甘，这三天金不换的假日，难道就在家里闷坐？果如此，岂非暴殄天物？
于是，再次想起了遗爱湖。
作为黄州的“文化客厅”与“时尚天堂”，遗爱湖，是我为之骄傲的地方，一想起它，就陡生游兴，停不下脚步。
假期第二日上午，我决定游遗爱湖，一个人。
记不清这是多少次来遗爱湖公园了，因为几乎每天晚上都要来湖畔散步，使我于它有一种近似老家般的熟悉与亲切。据说遗爱湖的湖岸线有几十公里，全程走下来，一天也走不完，那就闲庭信步，走哪算哪吧！
是日，不雨不晴，不冷不热，虽有灰云在天上悠游，但天光亮白，景物无比清明：绿叶、红花，黑的屋瓦，白的墙壁……树木花草，轩榭亭台，路面湖波，都还原为纯净的固有色，无不悦目怡心。特别是那从田野里吹来的风，不冷，也不枯，而是吹面不寒，惠风和畅。临水驻足，但见柳丝飘荡，如一缕青丝拂过耳际；登高望远，清风出袖，逸兴神飞，如一抹梦痕隐入微茫……
我预想的路径图，是从小区起步，至遗爱清风、至大洲竹影，止于水韵荷香。三个景区漫步下来，约一个半小时，在纽宾凯打车回家，正可赶上午饭。当我穿云步月，抵达水韵荷香之“三苏亭”时，脚力与精神皆好，便决定继续走下去，午饭又何妨？
坐亭上小憩，只见湖水浩淼，楼影起伏，屋顶层叠。倚栏而立，看一湖倾城，楼群、亭台、花木，在湖波里荡漾，幻影灵动，有爵士乐的节奏。环视左右，城环湖，湖映城，城在湖中，湖在城中——而我，在哪？一时竟有些恍惚。
遗爱十二景，景景如画，此刻，我便在画中游。眼前明山秀水，忽想起南宋马远夏圭的山水画，那秀雅的尺幅里，有舟如豆，有人如芥，平添了画面的人间气，使得山水不那么清旷空寂，使得千载之后，观画者仍可呼吸那新鲜的江南好空气。然而，马一角，夏半边，他们的画，是一角一隅的残山剩水，怎敌得，我眼前连绵不绝的遗爱青绿长卷？
独自出游，好处是自适自在，坏处则是无人帮忙拍照。我想与眼前身后的湖，来一张亲密照，以湖为背景，可也；以我为背景，亦可也。可是自拍，胳膊伸得老长，手机屏里出现的湖却逼仄不堪，触目惊心的是一张肉脸，真煞风景。罢，且将风景摄存于心中吧！
拂衣敛裳，欣然起行，用脚步“阅读”余下的行程，即：从三苏亭起，至幽兰芳径、江柳摇村，至红梅傲雪、一蓑烟雨……环湖半周之后，合于遗爱清风。两个半小时，移步换景，心随意转，且吟且行，兴尽圆满——不亦快哉！
回顾来时路，清风习习，绿树成荫，鸟鸣人静，不可备述也！赏心悦目的，是一湖争奇斗艳、鲜妍明媚的花木，五月的遗爱湖，是百花园，是满芳庭，是一湖春色看不足。若说鲜花开满遗爱湖，莫若说遗爱湖盛开在鲜花里。一路行来一路看，桃红柳绿，纷至沓来，莺莺燕燕，啁啾啼啭，真是目不暇接、耳不及闻，有许多的惊喜，与我撞了个满怀！花含情，水含笑，我竟哼错了一段黄梅戏：东也是花，西也是花，南也是花来北也是花，喂却喂却依喂却喂……
特别是在尚未完工的江柳摇村景区，我竟看到了一树盛装的楝树花，它粉白蓝紫，在风中摇曳婆娑，“映着故乡洁净的天空，苦楝树开出蜡染的风格”，这是夏元明先生的诗歌意象。宋代词人谢逸写道：“楝花飘砌，簌簌清香细。梅雨过，苹风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。”亦是清新缠绵。就如同栀子谐为“知子”，苦楝，我常想为“苦恋”，便有一种特别的怜悯。花开，是楝树最美的时节，就像村姑，羞涩地穿上了嫁衣。苦楝树，是乡间最常见、最素朴的树，因多而贱，而在遗爱湖鲜见。忽与楝花相遇，如同见到了乡下妹子，何欣欣然而乐欤！
令人喜出望外的，还有一蓑烟雨里的那一蓬金银花。当我念出“金银花”，便立即闻到它无与伦比的别致清香！花香有多种，有的清幽，有的高贵，有的质朴……金银花兼具幽与朴，是天使遗落人间的上好品类。每一个出身乡间、行走城市的人，但凡吸入这沁人肺腑的气味，谁能无动于衷，谁可抵挡那瞬间涌来的乡居往事呢？
还有一路飘香的柚花，洁白饱满，吐露着醉人的香；还有水湄那一丛丛青翠欲滴的菖蒲，开着纯度极高的明黄色；还有繁星点点的蔷薇，或红或白，令人眼花缭乱；还有紫色的勿忘我，五彩的太阳花；还有敦实的木瓜海棠，还有可人的小小红樱桃，那羞怯的青梅，那鲜润的黄枇杷，那萌嫩的荷钱……这些大自然的馈赠，这些令人生发爱怜的小精灵们，就在遗爱湖的某一个角落，静静等待着月令的驱遣，欣喜地庚续着生命的轮回
……
而，你我呢？
在五月的鲜花里，遗爱湖悄然盛开，我们，自然也应如知名或不知名的花草，静悄悄地开放，静悄悄地结果，各自绽放着生命的美好！
踏花归来马蹄香
文/谢邦国
金风送爽，丹桂飘香。“印象遗爱湖·城市风度摄影作品展”是摄影家袁宏建在这个收获的季节奉献给黄冈观众的一份厚礼。遗爱湖，这个带有中国古代民间传说的浪漫爱情故事的湖泊，随着一座新城区的横空出世，重新恢复和继续着历史湮没了的可歌可泣、供人缅怀的传说，遗爱湖公园忽然间横垣在新旧城区之间，已成为黄冈的一张名片。与黄州东坡赤壁一样，这个具有东坡文化主题的城市公园一时成为人人称道的话题，更是摄影爱好者乐于奔走、进行摄影创作的好地方。说来惭愧，在离家不过四、五站公交车车程的遗爱湖公园，我总共与家人只去了两三次且走马观花，更谈不上拿照相机进行摄影创作了。
城市公园，特别是水上城市公园，它是城市的肺，具有调节功能，像遗爱湖这样的大公园就更不用说了，这对于一座中等城市来说，无疑是给这座城市的人们带来的福祉，这也许就是摄影爱好者们为什么起早贪黑、废寝忘食地进行摄影创作的原因吧？这其中除了追求摄影的审美趣味之外，关注生存的环境和对美好事物的向往应该说是摄影创作的大前提，袁宏建同志的摄影作品即表达着众多影友的这一心声。以东坡文化主题的强烈地方色彩和浓郁的生活气息的摄影作品，分为四个部分向观众展出，让人们感受到遗爱湖厚重的质朴风格和雄奇奔放的博大气势的艺术魅力。
袁宏建的遗爱湖风情作品，拍摄的风光较多，如《龙凤呈祥》、《晚霞玫瑰红》、《亲水台观景》、《午后》、《是夜》、《夕阳》、《遗爱湖之西湖全景》等。袁宏建说：“对于摄影，大家比较感兴趣的是大奇大美的自然风光，而城市中的主题公园，则没有引起足够的重视。以我看，城市主题公园，包括东坡文化主题的黄冈风光，具有一定的史料价值和审美价值，我的定位就是黄冈风光，包括周边地区的风光。”他的这种直觉和实践触及摄影的性质、对象、价值取向和艺术追求等本质观念，是对风光摄影美的追求。为了能更全面地展示遗爱湖风光，他采用多底影像的拼接技术，为使画面获得更为精美的艺术效果，他运用不同的效果滤镜，以“真”为本，以“美”取胜，力图达到尽善尽美，给人们留下了深刻的印象。在风光摄影的基础上，也有以人物为主的作品，如《盎然春意》、《天使秋游》、《“月月”的表现力》、《假日遗爱湖》等。从而使他的风光人物摄影趋向新的感悟、新的视觉、新的内涵和新的品位，使作品得到深化和提升。他拍摄的《“月月”的表现力》这幅人像作品就有了特殊的价值。这幅照片，大家都说美。如果从风光摄影的角度去观察，人物的身材、装束、服饰及其气质精神在美轮美奂的场景中，又多了特色的俏美，他能从风光的视觉拍摄人物的影像，非常符合人们的整体文化和心灵的研究。中国的文学大师巴金说过：“艺术的最高境界是无技巧”。乍看起来似乎都平淡无奇，朴实无华，但只要细心咀嚼。比如《盎然春意》，除了他自己说的有意识的多次捕捉，调整人物在运动中的构图布局，以风光为背景，与人物的动态形成对比，除了大胆采用色彩反差之外，似乎再也没有什么技巧处理。此外值得一提的是，在他的作品展览的整体性中，他以“武汉市作家协会会员”的作家情怀，创作和撰写了不少优美的诗词和咏物思情的文字，进行图文组合，突显和加深了展览的主题及内涵。因此从某种意义上讲，重要的不是器材的运用而是思想情感的深入表达，从而达到一定的思想和艺术的境界。摄影表达作者的艺术情感，同时也是一种社会文化活动。他拍摄制作的《赤壁雪》曾参加湖北省摄影家协会举办的2012年摄影作品拍卖会，一举获得成功，成为黄冈市第一个敢吃螃蟹的摄影人。他的这次个人展览，同样学习和借鉴商品运作经验，将作品贴上明码标价的标签，进行商业化模式的尝试，对笔者笑谈为黄冈影友开个头，又一次勇吃螃蟹。
风光摄影的视觉观照并不排斥艺术家的审美眼光，无论是天然的还是人工的，追求了一种形式的美感。这些都来自长期观察和技巧磨练，才会偶然得之。袁宏建居住在遗爱湖边，对摄影艺术的热爱使他不顾冬寒暑热，用镜头记录了遗爱湖的春夏秋冬。踏花归来马蹄香，一分耕耘一分收获，在这满园花香的遗爱湖，他用辛勤的汗水浇灌着摄影之花，收获着无尽的喜悦。