关于横斜的文章 / 横斜的散文
疏影横斜
文/疏影1v0
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
幻想沐浴在淡淡的黄昏下，在光与暗之际，浅月悬空，朦朦胧胧。不见水中倒影稀疏错综，似是另一个世界，无从探索。一股幽幽的清香忽隐忽现，抓不住，却又感觉到时刻弥漫在触手可及的地方，说不出的依赖。那是属于大自然的气息。被包裹在其中，不由得屏住呼吸，心神俱宁。
放逐在这个物欲横流的社会，像是虚幻飘无的浮影，伴着月晕，穿梭在天地间。异想天开地想要独善其身，可是在不知不觉中已身陷囵圄，渐渐地迷失了方向。站在原地，彷徨。于是，总想要有这么一片净土。
虽然，这两句诗原写的是梅花，出自林逋的《山园小梅》，但使其脱离了梅花，则更具有一番独特的意境。不是吗？
断章取义断不是什么好习惯，但有时候它就这样。那一眼看中的某个词句，触动了某根弦，一见钟情。沉浸在自己假想出来的世界里，难以自拔。
渐渐的，在虚拟的世界里待久了，就一个人了。一个人，偶尔的不在状态，并不是想要特立独行，也不是什么标新立异，只是以自己的步调，漫不经心的走着。也许走得太慢，仍旧在那一片花香徜徉；抑或走得太快，早已迷失在另一片花海。
安东尼说，不要走得太慢，花会凋谢的，也不要走得太快，那样，花还没有开。
大概就是这么一个意思吧。
可是，很不听话呢！
回忆的路上，会经过无数条巷弄，却不是每一条都想要进去一探究竟。它们只是提醒我，在这曾经的小巷中，发生过一些故事。故事中的笑容，肥沃了生命大地；故事中的泪水，浇灌了生命之花。
活在回忆里不会是一个聪明的选择。想念过去，只是偶尔觉得有什么东西遗落在时光的漩涡里，却不希望历史重来。谁知道再走一遍，还会不会遇到，还是不是不变的结局。
转身，留下一叶清冷在孤寂的小巷中。尽头楼阁的小窗，擦得明亮，纤尘不染，只为留住曾经美好的遐想。不是不留恋，但是，叛逆的心，总是向往着窗外的世界。在看不到它全部的时候，那是一个美丽的仙境。
月华绰约，疏影摇晃，不若听风翩翩。凭栏远眺，但海市繁华，转眼即逝。看危楼彩灯高悬，轻烟缭绕，誓与星辰争莹水。把手研磨，不知所往，难却心头万千思绪。花落阁檐，兀自叹息，唯挥毫一书，遥寄明月。问君知有佳醇否？能解千斤醉。
晴雪时光
文/董国宾
天空薄蓝，晶透，像清澈的水。静观去，小道朗实，万象清瘦，田地像在休憩。树上一片叶子也没有，风也没有来，空气里一片冷凉和清新。你喜欢冬晨吗？
清闲的冬，路上少有赶早的人，喧闹的鸟，也不早起闹枝条。原野无遮障，一下子能把冬的心思猜个透。那清浅的绿，丛丛簇簇铺满田地和斜坡。没结冰的河，歇在一角想心事。长堤最惹眼，它缓缓迟迟地伸过去，一道清影绵延在冬晨里。小村子里，屋顶瓦片冒着凉气，弯枣树疏朗的一枝直指天空。禁口不语的老牛不出圈，鸡鸭鹅沉不住气，倒是赶了个早。
太阳快出来了。东半边一下子红起来，楼顶、柏树、枯菊、望不到边的田野，都染红了脸。冬阳初照，天地间有了一层薄暖，老人小孩出来闲步，怕冷的小鸟也一个个飞出来，在横斜的枝杈间嘻嘻相欢。小城一角，楼房一侧清寒逼人，另一侧则洒满霞光。七拐八转的巷子里，熟人碰到一起打招呼，没张嘴就先钻出一团白雾来。未到正午，巷子仍冷如坚冰，阳光也只是走走停停，尚未迈开大步。僻静的乡村，房舍横斜，树梢高渺，村里人在披了一层薄阳的院子里干粗活。有人抡斧，有人侍弄鸡鸭鹅，没谁会把冷暖放到心里去。
太阳横过高山头，万缕暖阳照下来，天地间冷凉里有了暖意。正午时，碧空朗朗，闲云淡淡，人群中闪动着若有若无的暖流。虽是冷冬，却也适意。
午前晴明，午后一片片云朵变成了满天阴云，眨眼间，天空竟下起雪粒来。这一下，便上了瘾，雪花在狂风中越舞越急，满天满地都是纷飞的雪影，这白色的世界充满了奇幻和遐思。
看这天气，刚才还是笑脸，一转身便漫卷飞雪。格子窗里，纷乱的玉屑斜飞过来，后院的瘦竹林也罩在雪雾之中。先是细雪霏霏，又是雪蝶狂舞，许是久不降临人间，愈降愈猛，路上连行车也不通了。
次日雪霁，日出，晴雪似玉，真是一个晶亮的世界。
一天里又晴又雪，生活中这样的日子多常见。人生便如此，若上心，冷寒和雪意都是景致。
疏影横斜水清浅
文/路来森
陈与义《临江仙》：“杏花疏影里，吹笛到天明。”意境大好。那“疏影”二字，斑驳陆离，摇曳生姿。
春天里，杏花开时，枝条上，叶片大多尚未长出；纵然长出，也只是簇在那儿，难以夺人眼目，所以，树枝上，就只是一串串的杏花，兀自地开着。
春夜，月光清寒，照在杏枝上，影子投落在地，自是疏疏落落。
笛声如风，风摇影动；笛声漫过杏林，在每一根杏枝上流淌，在每一朵杏花上颤动。杏花上，颤动的是笛声，也是吹笛人的寂寞；笛声和寂寞，都变成了地面上的疏影；疏影里，洇开的是吹笛人满怀的思绪，或愁绪。
那一个杏花夜，吹笛人，衣带飘飘。
其实，“疏影”二字，于春天里，最可描绘的倒不是杏花，而是梅花。
梅花，俗称“干枝梅”，梅花开时，纯然是花，连一枚叶芽也没有；而且，梅花也不似杏花那般，开得繁密。一朵，一朵，疏疏离离。
每一朵花，都开出一份性情的“孤傲”。
春天的那个时节，什么花都没有开，只有梅花开着，淡定、从容，连孤傲也是一份从容、淡定的孤傲。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，一株老梅，临水而放。梅在岸边，梅在水中；月在天上，月也在水中；在水中的，是梅影，是月影，或许还有赏梅人的身影。实中有虚，虚中有实，虚虚实实间，浮漾的是清冷的梅香。
有人站立梅树边，看月黄昏下，梅影横斜，月影婆娑。那人就是“梅妻鹤子”的北宋诗人林逋；他长身玉立，或者长髯飘飘，梅香疏影里，演绎一份孤傲，也演绎一份野逸。
疏而逸，是人的性情，也是梅花的性情。“疏影”于梅，最是写意。
林逋，在梅花疏影里，把“孤傲和野逸”，演绎成一种中国传统文人的“类”的性格特征。
昔年，乡村老家，大门外不远处，就是一汪池塘；池塘边，植几株垂柳，粗可搂抱，枝叶扶疏。垂柳，春天萌芽早，秋天落叶也早。暮秋时节，一夜秋风，半枯的柳叶，便哗啦啦地凋零殆尽。
枝条光光，却依旧弱柳扶秋风，瑟瑟寒寒。
秋水沉淀，池塘寒碧。朗月之夜，柳枝垂于水面，枝条疏疏，枝影亦疏疏。以“疏影”二字形容之，似乎，也再恰当不过了。
那份“疏”，是季节做出的减法；热闹消失了，喧嚣沉寂了，铅华洗尽，一派的明净和洗练。生命，因此得一分含蓄和内敛；那份美，是一种干干净净、明明白白的美。
有一次，雪霁之夜，我在一片杨树林中散步；天上，是远远的一颗明月，天寒地冻，那月，远望如一颗冻结的寒豆；光，是冷的，是弱的。地面上，是一层浅浅的积雪，月光照在雪地上，杨树的秃枝投在雪地上——一幅幅米家笔法的画。
疏影横斜。我在心中念叨着：“疏了，疏了……一切都疏了。”
但我知道，这份“疏”是一种积蓄，力量会在“疏”中凝结。然后，然后……
西方油画，讲究浓墨重彩、繁复精密；中国文人画，则讲究“写意”，寥寥几笔，疏落有致，“意”在心中。中国画，是画中的“疏影”。
你说哪一种更好？
于我，倒是更喜欢中国画，特别是中国的文人画。因为它讲究“疏”，“意”在“疏”中，以少少，胜多多；联想的空间，最大化地拓展了。
它追求一种形式的简单。而“疏”，就是渐趋简单一一简单，才是生活、生命的一种极致。“疏影”，是生命最美的运行轨迹。